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《中国戏曲画脸全谱(全3册)》(汉英对照)

作者:黄殿祺 定价:1280.00

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《中国戏曲画脸全谱(全3册)》(汉英对照)

A Complete Compendium of Chinese Opera’s Painted Faces

 

全景式展示中国戏曲脸谱艺术的恢弘图典

1、戏剧美术家黄殿祺先生等倾情打造,全景式、专业化展现中国戏剧脸谱艺术的集大成之作;

2、涵盖51个中国戏曲主要剧种的1800余幅高清手绘人物脸谱图;

3、全文汉英对照,中外翻译名家联袂执笔;

4、装帧精美,大气典雅,艺术收藏价值高,可作为文化交流的高端礼品。

 

基础信息:

书名:《中国戏曲画脸全谱(全3册)》(汉英对照)

      A Complete Compendium of Chinese Opera’s Painted Faces

作者:黄殿祺/

   黄殿祺,黄 萍,黄 勇/

   温晋根,[]May Yee[]Krisantha Sri Bhaggiyadatta/译 

出版时间:2017.06

出版社:朝华出版社

定价:1280.00

开本:8

装帧:精装

印张:96.5

页码:772

ISBN978-7-5054-3929-0

编辑推荐: 

  这是一部全景式展示中国戏曲脸谱艺术的恢弘图典,中国传统戏曲51个主要剧种脸谱尽收在册。全书语言精到,吸收运用了艺术学、美学、民族学、宗教学、人类学等专业理论。精练的英译文字,迎合了国外读者的阅读需求。作者于其间展示出学术性视角与文化史观,以及凝聚着半生心血的艺术情怀。本书为专业研究人士与戏曲爱好者极佳读物,业余读者亦能大获裨益。

  手捧沉甸甸的书卷,品梨园幽香雅韵,一张张脸谱美佳佳。

作者简介:

  黄殿祺,笔名黄山、江驰,我国戏剧美术家、文艺史论家,天津戏剧博物馆创建人、首任馆长。从事戏剧美术研究40余年,现为天津市艺术研究所研究员,著有《中国戏曲脸谱史论》等多部专著。    

  黄萍,高级美术教师,在长期的艺术实践中,创作多种形式的美术作品。作品自1988年始先后入选“中国戏曲脸谱艺术展”“首届中国京剧艺术节”等,主要著作有《中国戏曲脸谱》(合著)等。    

  黄勇,中国工艺美术民间美术学会专业委员会会员。作品自1987年始,先后入选“首届中国艺术节”、“中国戏曲脸谱艺术展”等,主要著作有《中国戏曲脸谱》(合著)、《中国戏曲脸谱集》(合著)等。 

内容简介:

  《中国戏曲画脸全谱》是一部介绍中国戏曲脸谱的文化专著。全书梳理了中国戏曲脸谱的渊源与发展形成过程,并从戏曲艺术专业角度展开论述,对多种戏曲的脸谱图案、符号的寓意进行了详细的介绍,对中国戏曲脸谱进行了整理分类式的总结,对各地方戏剧脸谱特色进行了归纳。本书收入千余幅、51个主要剧种脸谱图片,显示了中国戏曲脸谱文化的广度与多样性。全书内容丰富翔实,语言深入浅出。该书为中英文对照形式,英文部分邀请资深翻译专家做了专业性翻译,使该书成为中外戏曲学者珍贵的艺术研究资料。曹禺等多位戏曲艺术名家为本书题字,国内著名美学学者为本书撰写序言及专业文章。 

 

中文目录

上册

序一曹禺/二一

序二张庚/二三

序三王朝闻/二五

前言黄殿祺/二九

 

引述/○○一

第一章 中国戏曲脸谱的演变/○○五

(一)从中国新石器时代至商周时期的面具文化/○○六

陶、石器上的各种人面装饰/○○六商周的面具纹样/○一○ 饕餮神徽的纹面/○二二

(二)汉代面具化装向唐代涂面化装演进/ ○二五

汉代百戏的面具和假形化装/○二五唐代面具与涂面化装/○二六

中国戏曲脸谱中的女花脸/○三一

(三)宋金元时期的面具与涂面/ ○四二

宋代《五瑞图》/○四五

(四)明初至清末脸谱的成熟发展/ ○五○

明代秦腔脸谱/○五八从明代至现代马武脸谱的衍进/○五九

同治光绪年间《钟球斋脸谱》/○六○ 清代升平署扮相谱/○六一

(五)简述戏剧面具文化/ ○八二

(六)当前戏曲使用的面具/ ○八八

(七)丑而不丑的脸谱艺术/ ○九○

第二章 中国戏曲脸谱的色彩、图案、符号、谱式/○九三

(一)戏曲脸谱的色彩/ ○九四

(二)戏曲脸谱的图案/一二八

(三)戏曲脸谱的符号/一三五

(四)戏曲脸谱的谱式/一四二

中册

第三章 中国戏曲脸谱流派/二一三

1. 何桂山/二一四2. 王长林/二一六3. 钱金福/二一九

4. 杨小楼/二二六5. 许德义/二三○ 6. 郝寿臣/二三三

7. 范宝亭/二四三8. 金少山/二四六9. 侯喜瑞/二五四

10. 刘奎官/二六四11. 刘砚亭/二七○ 12. 马连昆/二七○

13. 李万春/二七一14. 裘盛戎/二七三15. 袁世海/二七四16. 张金梁/二七五

附:从《同光名伶十三绝》图看戏曲脸谱流派/二八五

第四章中国戏曲主要剧种脸谱/二九一

1. 北方昆曲/二九二2. 河北梆子/二九三3. 丝弦/三一二4. 河北乱弹/三一二

5. 老调梆子/三一七6. 武安平调/三一七7. 豫剧/三二六8. 大平调/三四一

9. 大弦戏/三四二10. 罗戏/三四三11. 宛梆/三四三12. 怀调/三四四

13. 越调/三四五14. 秦腔/三四六15. 晋剧/三六一16. 山西蒲州梆子/三七五

17. 绍剧/三八四18. 莆仙戏/三八七19. 淮剧/三九○ 20. 滇剧/三九○

21. 山东梆子/三九一22. 闽剧/三九三23. 汉剧/三九三24. 柳子戏/三九七

25. 荆河戏/三九九26. 宜黄戏/四○四27. 九江青阳腔/四○六28. 东河戏/四○八

29. 徽剧/四○八30. 赣剧/四一六31. 祁剧/四一七32. 长沙湘剧/四二八

下册

33. 辰河戏/四三五34. 衡阳湘剧/四三五35. 常德戏/四四六36. 巴陵戏/四五二

37. 川剧/四五五38. 川剧变脸/四六三39. 粤剧/四六六40. 陕西社火/四七四

41. 白剧/四七八

42. 京剧/四八二43. 藏戏/五八一44. 木偶戏/五八七45. 皮影戏/五九○

46. 甘肃北豳神怪皮影/五九六47. 路景达与北京皮影/五九八48. 天津蓟县皮影/六○○

49. 贵州安顺地戏/六○一50. 贵州傩堂戏/六○四51. 云南关索戏/六一○

第五章 中国戏曲脸谱的化装程序/六一三

(一)净角的化装程序/六一四

(二)丑角的化装程序/六一六

(三)净、丑角化装的颜料/六一七

(四)净、丑角化装用具/六一七

(五)戏出人物画赏鉴/六二六

附录 戏曲脸谱的研究整理/六三七

新中国成立后戏曲脸谱的继承与发展/六三八

齐如山简谈戏曲脸谱/六三九

翁偶虹与戏曲脸谱/六四○

张大千谈脸谱艺术/六四四

王朝闻先生与我谈戏曲脸谱艺术/六四六

编后记/六五三 

 

英文目录

CONTENTS

VOLUME ONE

Preface by Cao Yu /22

Preface by Zhang Geng /24

Preface by Wang Zhaowen /27

Foreword by Huang Dianqi /30

Facial Makeup in Chinese Opera: a Synopsis /001

Chapter I.

Evolution of Chinese Theatrical Face Painting /005

1. Masks from the New Stone Age to the Zhou Dynasty (c.8000 BC-256 BC) /006

Human Faces Decorating Earthen and Stone Objects /006

Designs on masks dated to the Shang (1600BC-1100BC) and Zhou (1100BC-256BC) dynasties /010

Motifs /022

2. Evolution from Han Dynasty Masks to Tang Dynasty Painted Faces /025

Masks and costumes in acrobatic performances During the Han Dynasty /025

Masks and painted faces During the Tang Dynasty /027

Painted Faces for Female Roles in Chinese Opera /030

3. Masks and Painted Faces During the Song, Jin and Yuan Dynasties /042

The Song Dynasty Painting /046

4. Full Development of Facial Makeup from the Early Ming to End of the Qing Dynasty /050

Ming Dynasty Facial Makeup for Qinqiang Opera /058

Evolution of Facial Makeup for Ma Wu from the Ming Dynasty to Today /059

Painted Faces from Zhongqiu Studio, Tongzhi and Guangxu Reigns /059

How Actors Looked in the Qing Court Theatrical Office, Qing Dynasty /061

5. A Brief Survey of Theatrical Mask-related Culture /082

6. Theatrical Masks Used Today /088

7. Facial Makeup for Clowns /090

Chapter II.

Color, Design and Symbolism in Different Styles of

Painted Faces in Chinese Opera /093

1. Color in Theatrical Facial Makeup /094

2. Designs on Painted Faces /128

3. Signs Used in Facial Makeup in Chinese Opera /135

4. Patterns of Painted Faces in Chinese Opera /142

VOLUME TWO

Chapter III.

Schools of Chinese Theatrical Facial Makeup /213

1. He Guishan /214 2. Wang Changlin /215 3.Qian Jinfu/219

4.Yang Xiaolou /226 5. Xu Deyi/230 6. Hao Shouchen /233

7. Fan Baoting/243 8. Jin Shaoshan /246 9. Hou Xirui /254

10. Liu Kuiguan /264 11. Liu Yanting /270 12. Ma Liankun /270

13. Li Wanchun /271 14. Qiu Shengrong /273 15. Yuan Shihai /274

16. Zhang Jinliang /275

Schools of Theatrical Facial Makeup as Seen in the Painting

Thirty Stars of the Tongzhi and Guangxu Eras/285

Chapter IV.

Facial Makeup in Major Types of Chinese Opera /291

1. Northern Kunqu Opera /292 2. Hebei Bangzi Opera /293

3. Sixian Opera /312 4. Hebei Luantan Opera /312

5. Laodiao Bangzi Opera /317 6. Wu’an Pingdiao Opera /317

7. Yuju Opera /326 8. Dapingdiao Opera /341

9. Daxian Opera /342 10. Luoxi Opera /343

11. Wangbang Opera /343 12. Huaidiao Opera /344

13. Yuediao Opera /344 14. Qinqiang Opera /346

15. Jinju Opera /361 16. Puzhou Bangzi Opera /375

17. Shaoju Opera /384 18. Puxian Opera /387

19. Huaiju Opera /390 20. Dianju Opera /390

21. Shandong Bangzi Opera /391 22. Minju Opera /393

23. Hanju Opera /393 24. Liuzi Opera /397

25. Jinghe Opera /399 26. Yihuang Opera /404

27. Qingyang Opera of Jiujiang /406 28. Donghe Opera /408

29. Huiju Opera /408 30. Ganju Opera /416

31. Qiju Opera /417 32. Xiangju Opera of Changsha /428

 

VOLUME THREE

33. Chenhe Opera /435 34. Xiangju of Hengyang /435

35. Changde Opera /446 36. Baling Opera /452

37. Chuanju Opera /455 38. Face-Changing in Chuanju Opera /463

39. Yueju Opera of Guangdong /466

40. Religious Processions on Traditional Festivals in Shaanxi /474

41. Baiju Opera /478

42. Beijing Opera /482 43. Masks Used in Tibetan Opera /581

44. Puppet Shows /587 45. Shadow Plays /590

46. Shadow Puppets of Sprites and Demons from Beibin, Gansu Province /596

47. Lu Jingda and Bejing Shadow Puppets /598

48. Shadow Plays of Jixian County, Tianjin /600

49. On-the-Ground Plays of Anshun, Guizhou Province /601

50. Nuotang (Exorcism) Opera, Guizhou Province /604

51. Guan Suo Opera, Yunnan Province /610

Chapter V.

Chinese Opera Face-Painting Procedures /613

1. For a Male Role with a Multicolor Face /614 2. For the Clown /616

3. Colors and Solvents Used /617 4. Tools Used /617 5. Figure Paintings on Plays /626

Appendix:

Studies in Facial Makeup /637

The Inheritance and Development of Theatrical Facial Makeup Since the Foundation of PRC /638

Qi Rushan on Facial Makeup /639 Weng Ouhong on Facial Makeup /640

Chang Daichien on Facial Makeup /643

Dialogue Between Wang Zhaowen and the Author, on Facial Makeup /646

Publishers Note /655

精彩书摘:

 

 引述

中国各民族长期共同创造的戏曲艺术以及脸谱,是随着戏曲的孕育成熟而逐渐形成的,并以谱式的形式相对固定下来。它们融为一体,具有独特的形式与风格,一向植根于人民之中。中国戏曲及脸谱艺术自12 世纪形成完整的形态,已有八百多年的历史,是世界上古老的戏剧文化之一。它至今仍充满青春的活力,迸发着时代光彩。

中国戏曲是以歌舞、滑稽戏和说唱艺术为主,吸收其他表演技艺综合衍变而成的,颇具特色。秦汉以来有集中演出歌舞、角抵、优戏的传统习俗,至唐代宴乐、庙会,宋代瓦舍勾栏的演出,促成各种表演艺术的竞争、交流与融合,推动了戏曲的产生。从汉代《东海黄公》到唐代《踏谣娘》,到宋杂剧与金院本,体现出戏曲演进形成的轨迹,开创了元代杂剧创作的盛世。南北戏曲文化的交流,带来“昆山腔”与“弋阳腔”等诸腔的繁荣,把传奇创作推进到新的高峰。“花部乱弹”的勃兴,迎来梆子、皮黄等地方戏竞争发展的新局面。可见,戏曲及其脸谱艺术是个庞大的家族,这个家庭是由各种不同的地方戏及其脸谱组成的。如今,更是百花齐放、推陈出新,有三百多个剧种至今仍活跃在祖国的戏剧舞台上,并深深地根植于人民群众中。

明清两代各地方剧种广泛产生,以昆腔、京剧为代表,创造了丰富的戏曲文学和完整的舞台艺术体系,剧种人物分生、旦、净、丑等行当,表演上又有不同的程式动作,用手、眼、身、发、步的表演技巧来塑造人物。其中:

生:扮演男性人物,如老生、小生和武生等。

旦:扮演女性人物,如青衣、花旦、武旦、老旦等。

净:扮演面部须勾脸谱的人物,也叫花脸,如铜锤花脸、架子花脸等。

丑:扮演语言幽默、行动滑稽的人物,如文丑、武丑、彩旦等。

脸谱主要表现在净和丑两个行当,是中国传统戏曲中化装造型艺术之一。戏曲脸谱化装艺术,绘画性较强,勾绘精巧,设色鲜明,富于图案美。它比国内外其他剧种,如话剧、歌剧、舞剧、芭蕾舞剧、影视剧等各种戏剧化装难度都大。脸谱是把绘画和表演统一在演员脸上的一项独特美术艺术。在起伏不平的脸上勾涂化装,演员需要有一定的绘画和书法技巧。

戏曲脸谱是我国戏曲艺术中一种独特的造型手段,在戏曲表演艺术当中,占有非常重要的地位。戏曲中某些人物,用“油色”或“水色”在脸上画出夸张的形象,并具有一定的规范和谱式,因此叫作“脸谱”。我国的戏曲脸谱具有自己的民族特色,是独一无二的,具有高超的艺术性,从世界各国戏剧化装史来看,可以说是独树一帜。

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